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成也镜头 败也镜头
数码单反相机是一个系统，由机身、镜头及外围配件组成。一个强大的单反系统不光要机身性能强大，镜头及配件资源也要丰富，这样才能使有各种需求的用户选择到适合自己使用的产品组合。
索尼自从传承了美能达全部的家当之后，又得到了光学大家卡尔蔡司的鼎立支持，镜头资源在表面上看起来十分丰富，很多朋友选择阿尔法系统受索尼独有的G头与蔡司ZA吸引有很大的关系，但是这个繁荣的景象背后却隐隐地隐藏着一丝隐忧，那就是索尼到目前为止并没有拿出几款自己的镜头作品，尤其是大像场镜头方面，面对自己即将推出的全幅单反相机，更是缺乏一款具有带有索尼风格的作品。
索尼在推出自家品牌单反相机之后，确实也复刻了一批经典的美能达G头，但是其价格相对传统老牌厂商佳能尼康镜头来说售价略高，并且时常闹出断货危及，在中小型城市的市场中更是经常的有价无市，为索尼阿尔法系统的整体发展造成了一定的困难。索尼传说中的全画幅单反相机α900上市定位并不算高，14000元的价位基本与目前佳能5D定位一致，如果索尼想大力推进自己的全画幅单反相机，最好为其搭配一枚配套镜头，这样才能在自身镜头资源短缺的情况下最大限度的为消费者提供方便。
规格构想：焦段无需多虑，光圈才是其关键所在
索尼α900是索尼进军高端单反市场的敲门砖，各方面必须力求完美才能为广大摄影爱好者留下一个完美的印象，套头方面也要在最大程度满足摄影爱好者要求的程度上控制成本，所以目前索尼目前现役的镜头及蔡司ZA镜头中并没有能符合要求的产品，索尼势必将会拿出一款全新的大像场广角镜头来为α900造势，下面让我们来构想下，索尼这枚镜头到底会具有什么样的品质。
首先来说下焦段方面，构想这枚镜头的焦段就不能不提下近期上市的索尼最近镜头70-300G，这枚长焦变焦镜头的发布使得阿尔法系统的用户能够在长焦方面得到一个性价比很高的选择，这款镜头用来作为索尼α900双套头之一的长焦镜头确实是一个不错的选择，所以索尼α900的套头焦段上限预定为70mm端是一个不错的选择。而全画幅镜头的广角端为了控制畸变及成本，一般都会延伸至24mm或者28mm，这样镜头的焦段就大约被固定在24mm-70mm。
光圈是代表一款变焦镜头高贵与否的关键，一般来说为了追求适应各种苛刻的条件，高端变焦镜头一般都会采用恒定大光圈地设计，这样设计的好处显而易见，然而为了追求在长焦端及广角端的成像均衡，一般采用恒定光圈的镜头价格均比较高。对于索尼第一款全画幅单反相机α900来说，套头恒定F2.8的通光孔径对于成本控制来说显然达不到标准，如果索尼能够制作出24-70 F2.8的镜头作为α900的套头来说比较奢侈，也不方便α900套机地普及。相对来说，恒定F4或者F2.8-4这种解决方案却是一个不错的选择。虽然这是一个比较成熟的方案，但是不要忘记技术狂人美能达对于镜头的理解并不陷于常理，在美能达的镜头历史中，我们经常可以发现例如恒定F3.5这种光圈设计，所以我们也相信索尼在镜头制作中不可能不考虑到传承美能达的衣钵而设计出一个有异于目前所有镜头的独特结构。
T*身价太高，G头实乃最佳选择
G及ZA代表着目前索尼镜头的最高地位，也是目前阿尔法系统吸引摄影爱好者最大的法宝。一个是传统美能达的牛镜，一个是光学巨人蔡司为阿尔法系统量身定做的镜头，如果要为索尼α900搭配套镜，两者都是有资格的，那么α900的套头到底会由谁来打造呢？依笔者看来索尼仍然会为这款镜头赋予G的血统。
虽然蔡司目前的镜头制造工艺水平及成像质量均属世界一流水准，但是带有T*镀膜及蔡司蓝色小标识的蔡司镜头的价格却比较高，采用蔡司设计的镜头不利于控制成本，另外在阿尔法系统中，蔡司虽然身份高贵，但是仍然会被认为是“外来户”，索尼要想阿尔法系统自身强大，必须壮大镜头系统，所以α900搭配的套头为G头的可能性极大。
综上所述，我们可以预见索尼α900这款全画幅单反相机套头的大致面孔为：SAL AF 24-70 F4 G SSM。
索尼镜头任重道远
索尼虽然自身电子技术实力强劲，但是数码单反却是一个集电子技术与光学技术于一体的产品，光有强大的电子实力显然不够，坐在美能达的金山上吃老本也不足取，索尼阿尔法系统目前的主要任务除了力争在机身功能上超越竞争对手之外，发展自身的光学系统实力，多多造出各种焦段及多种用途的镜头，才是发展阿尔法系统最终的手段。
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(本文来源：网易数码 作者：难得一见)
