总体描述：
佳能EF-S 17-55mm F2.8 IS USM和尼康AF-S DX 17-55mm F2.8G IF-ED是今年新推出的两款数码中焦变焦镜头，无数色友垂涎于这两支牛头，只可惜对其价格望而却步。如今这个焦段的数码镜头已经逐渐在色友中热门起来，所以许多色友都希望能有一支大众价位，性能接近的镜头作为求其次的选择。
腾龙镜头的风格素有小尼康之雅号，这得益于其锐利的成像风格。今天我们来测试一下腾龙最新推出的SP AF17-50mm F2.8代号（A16）数码中焦变焦镜。这支镜头装在APC-C格式的DSLR上相当于27.2mm-80mm，光圈恒定2.8。是一支兼顾人像、风景的标准变焦镜。
这款镜头采用了16片13组镜片设计，其中复合非球面镜片2枚，LD超低色散镜片1枚，此外还有3枚XR高折射率镜片，从而保证了F2.8的恒定大光圈和紧凑的体积兼得。
| 型号 | A16 |
| 焦距 | 17-50mm |
| 视角 | 78°45'-31°11' |
| 光圈 | F/2.8 |
| 镜片组 | 13/16 |
| 光圈叶片数目 | 7枚 |
| 最短摄影距离 | 0.27m |
| 最大摄影倍率 | 1:4.5 |
| 全长 | 83.2mm* |
| 最大直径 | 73.8mm |
| 滤镜直径 | 67mm |
| 重量 | 430g |
| 附属品 | 花瓣型遮光罩 |
焦段上看，这支镜头是为APS-C的小像场而设计，由于此次测试机身使用的是佳能EOS 10D，所以折算成35mm格式后的27.2mm-80mm也非常相似与A09的28-75mm。顺便说一句，如果是尼康机身，焦段则相当于25.5-75mm，镜头在广角更有优势。事实上，我们在销售版的A16的遮光罩上也可以看到DA09的字样，那么D就是Digital的意思了。值得一提的是这支镜头在2006年8月还荣获了EISA 2006－2007年度最佳产品奖。
众所周知，尼康的广角镜选择余地较大，而佳能却只有EF 17-40mm F4 L与EF 17-50mm F2.8 IS USM两只并不便宜的镜头可以选择。所以这支A16的出现可谓是对用非全幅佳友一个福音。那么它是否能够延续A09的经典呢？其性能是否对得起3000左右的价位呢？
外观设计：
从外观上看，这支镜头依然是腾龙一贯的风格，镜身短小，相比A09略微胖了一些，金色的环和SP字样告诉我们它是腾龙定位专业用户的镜头。
对焦环和变焦环的比例匀称，变焦环橡胶的纹路比较宽大，手感比较舒适。而对焦环的纹路相对细腻，调到M档时对焦行程不大，不太利于精确的手动对焦。此外，镜身上仍然没有焦距显示窗，而是直接印在对焦环上。看来腾龙还是坚持自己的风格，要是那天我们在腾龙专业镜头上看到焦距窗那也许就不是腾龙了吧，呵呵。
按照惯例，在卡口指示的红点附近有个AF和MF的开关，我们注意到当镜头卡在佳能机身上时，这个开关位置在顶部，略微有些不便。如果能安排在侧面，可能会更顺手。此外再镜身另一边有一个LOCK键，用来当焦距调到17端时锁住变焦环。这是目前已经很流行的一个设计。
金色对焦环上清楚的写着AF 17-50mm 1:2.8 (IF)，其中IF表明这是一支内对焦的镜头，可以完全放心使用PL滤镜，不会在对焦时转动前镜组。
这支镜头的滤镜口径为67mm，也可以说是一个优点吧。要知道滤镜口径大一号，价格可是贵出许多的。这点也正符合了这支镜头的用户群的口味。不过较小的口径有可能会对产生暗焦影响，但是否真会出现这种情况呢？我们在之后的测试中证实。
当你转动变焦环后，前部镜片将会伸出镜桶，伸出的距离大约是自身的1/2长（不包括伸出部分），这样的距离属于普通范围，但仍比较容易进灰。
再来谈一下遮光罩，腾龙专业镜头的遮光罩一向不如适马。这支镜头同样如此，遮光罩内部依然使用简单的条形纹路，黑色涂层，而适马通常有黑色绒面覆盖与内部。
此外这支镜头的对焦声音有点偏大，响声颇为尖锐。尤其在拉风箱时会让人产生不适感。当然也是因为其并没有超声波马达的关系。这点来说，同为副厂的适马18－50mm f2.8虽然也没有采用HSM（超声波马达）但对焦响声并不如腾龙这支大。
