3月22日，旅法中国当代艺术家黄永砯个展——“占卜者之屋： 黄永砯回顾展”在尤伦斯当代艺术中心1号展厅开展。该展是一个巡回展览，始于美国的沃克艺术中心，经过美国麻省当代艺术馆和温哥华美术馆，于中国北京的尤伦斯当代艺术中心作为最后一站而落下帷幕。展览将持续到6月1日结束。
一个不太典型的回顾展
艺术批评家、策展人费大为说：“‘占卜者之屋’是一个不太典型的回顾展，展览并不是按照黄永砯创作的年份来排列作品，件数也不是很多，不过还是能看到他不同阶段的转变。”
黄永砯1954年出生于中国，自1989年起生活、工作于巴黎。在他的艺术创作历程里，通过融汇各种传统与媒介的创作，艺术家创造了一个由动人心魄的装置组成的艺术世界：它挑战观众，使他们重新思考人和世界的关系：从艺术的问题到国家/民族身份问题，从历史问题到宇宙问题。身为当年“厦门达达”的领袖，黄永砯不断地颠覆既定的历史与美学观念。
中国美术馆缺少学术展
上海多伦现代美术馆学术馆长王南溟说：“黄永砯的这类作品主要是采用西方的形式，添加中国的古典元素，从整体上看仍然是中国式的展览，但却与中国人的审美相距甚远。”
虽然对展览本身并不看好，但是王南溟还是肯定了这次展览的意义。他表示，尤伦斯当代艺术中心属于美术馆体系，现在中国的美术馆存在观念上的误区，盲目跟风市场，由价值系统和收藏角度决定其展览，而缺乏具有学术指导意义的展览。尤伦斯举办的“黄永砯的回顾展”是一个学术性的展览，具有学术指导意义，这样的展览对中国的美术馆体系来说是一件好事，极具借鉴意义。
尤伦斯已成国内风向标?
北京观音堂文化大道管理公司总经理王草表示，黄永砯的作品本身很有思想，他把很多宗教、哲学的内容集中到了一起，内容很丰富，尤伦斯举办这样的展览是出于一种长远的考虑。以尤伦斯当今在中国艺术市场的地位，他们举办的展览具有一定的指向性，也就是能够起到一个风向标的作用。不过，对于中国的艺术市场而言，艺术思潮是很自由的，中国的艺术家具有独立性，不会盲目跟风。尤伦斯是一个国际化的艺术窗口，我们应该更多地透过这个窗口借鉴国外艺术领域的先进经验。
(本文来源：北京商报 )
