以现实为基础 打造电影中的网络科幻

欢迎来到真实世界。《黑客帝国》一开场，就借助于墨菲斯船长之口，向救世主尼奥展示了一个2199年的世界。而以“真实”为噱头，同样被无数的科幻电影奉为制胜宝典，决定着它的票房和口碑。在那个未来的世界里，导演们耗尽才情智慧，只为求得限量版的“真实”。然而，幻想永远先于技术问世，随后技术的脚步才会姗姗打破幻想的瓶颈，引领幻想进入更高的层面，这种互为反哺的关系，在计算机问世以后变得尤其显著。网络技术无处不在，与生活休戚相关并以惊人的速度发展完善，它在为想象力拓展出巨大空间的同时，也让电影在现实与未来，恐慌与救赎之中，左冲右突，寻找着那个解读未来的答案。

科幻电影的发源地

科幻电影中对未来世界的想象，无不以尊重现实的技术为前题，之后才能实现它在逻辑上的推理和突破。在第一台苹果Mac机还沉睡不醒的时候，冷战中的美国，就在电影《战争游戏》中将黑客搬上了银幕。当时的电脑还只是科学家们的专属玩具，直到电影上映后的第四年，第一个被业界公认的、具备全部特征的计算机病毒始祖C-BRAIN才宣告诞生。虽然今天我们对《战争游戏》中，黑客入侵学校电脑系统更改考试分数的“小儿科”提不起什么兴趣，但是也足够让1983年的影迷们，看得津津有味了。

1991年，互联网正式进入商业领域，服务器和联网计算机数量空前增多，主干网速度大幅提升，为科幻界注入一针强心剂，催生出一大批黑客影片。1992年的《通天神偷》们可以自由出入政府的电脑系统。1995年《黑客》中的“零度冷”，单枪匹马弄瘫了华尔街的1507台电脑，导致了一场全球性的金融危机。2001年《剑鱼行动》中的黑客，进入到了联邦调查局引以为豪的高级计算机监控系统“大闹天宫”，使得整个FBI的网络系统水准足足降低了两年。而到了2006年，《防火墙》里那被层层防火墙、密码、一大堆0和1组成的数据守护得固若金汤的太平洋国际金融中心，仅在一个传真机扫描条、MP3和OCR软件的合力中便输得一败涂地、溃不成军。

早在20世纪50年代，伴随着计算机的诞生和发展，各国学术界就“电脑能否像人类一样思考”的争论就从未停止过。1997年，IBM研制的“深蓝”击败了国际象棋世界冠军卡斯帕罗夫，让持反对意见的科学家们目瞪口呆。第二年，美国最负盛名的学术出版机构——哈佛大学出版社，出版了卡内基—梅隆大学活动机器人试验室主任汉斯·莫拉维克的《思维儿童》。这位名副其实的科学家在本书中预言了未来的50年内，可完成对电脑的思维移植。科学家展望一小步，科幻作家就足以向未来迈出两个世纪了。此后，早已不满足于病毒、黑客题材的电影导演们，对未来世界的构想，底气十足的步入了人工智能时代，并大胆地把时间推后了两百年。

人工智能时代，人类将面对何种“真实世界”？沃卓斯基兄弟、斯皮尔伯格和吕克·贝松分别精心烹制了一顿科幻大餐，将未来生活的细枝末节一网打尽。吕克·贝松在1997年花掉了5亿法郎，创下法国史上最大手笔的影片投资之后，在《第五元素》中为我们展开一卷浩大唯美的未来画面。而斯皮尔伯格在2002年透过《少数派报告》，精心绘制了一副互联网技术高度发达的城市蓝图以飨观众。沃卓斯基兄弟在1999年的《黑客帝国》里，干脆将人类社会虚拟成了一套巨大、复杂的模拟系统程序，携手2003年的《重装上阵》与《矩阵革命》一起，成就了一个奇迹，一次互联网技术的彻底扫盲，一个关于自由平等的终极拷问，一场人类与机器的巅峰对决，一部火星撞地球般惊心动魄的史诗神话。

网络技术的想像

正如比尔·盖茨所说，手写输入、语音输入、图像输入和界面技术，将成为二十一世纪电脑技术发展的主要方向。而科幻电影则先行一步，让我们看到了这些技术的势不可挡。无论斯皮尔伯格还是吕克·贝松，都当仁不让地堪称未来世界伟大的设计师。

时间被拉长到2054年的华盛顿。《少数派报告》里，斯皮尔伯格为我们呈现了一个无比精致的未来社会：再不用挂着一串叮当作响的钥匙或者磁卡开门了，家用电脑配备语音识别系统：开门、关窗、播放歌曲、打开电脑，主人用声线便足以掌控一切。这与《第五元素》中2259年的纽约城简直是不谋而合。斯皮尔伯格认定此时的鼠标和键盘早就不复存在，电脑界面如同全息摄影，操作者像指挥家一般对着空气“指手画脚”一番，各种功能便可实现。而吕克·贝松似乎对此不大感冒，《第五元素》中的总统大人亲自指挥的军队，还依赖于键盘的纯手工操作呢。《少数派报告》中的杂志都是电子版本，时刻处于滚动更新中，广告则彻底实现了个性化，所到之处，专门针对个人的广告就作为虚拟现实出现在眼前。汽车要比现在的小，而且不再拘泥于平面，能利用磁悬浮原理在路上纵横交错地行驶。而在《第五元素》里，信件只需通过电子系统便可直接“快递”到家，汽车已经完全告别了马路，干脆在空气中飘来飘去。看起来这两位设计师对于未来世界消除“堵车之患”，都花费了不少的心思。

《少数派报告》中，未来世界每个人的虹膜资料全部储存在电脑里，保证所有人的位置会永远连续的无缝的传输到政府的电脑中枢。小到地铁、商场，大至国家安全机构，人们只需对着虹膜扫描仪眨眨眼睛，瞬间便能确认身份。我们的纸币、月票、信用卡呢？千万别在2054年的华盛顿问这么愚蠢的问题，一双眼睛就是你的全部。而《第五元素》对未来的设想相对广博。吕克·贝松把重点放在了外星生物上。影片中最具魅力的当属通体蓝色的八爪歌星迪瓦。她那颇具金属质感的皮肤中，透出无限的柔韧与温情，多尼采蒂的意大利歌剧咏叹调《香烛已燃起》，配以节奏明快的《女神之舞》，被这位精灵一般的人物用美声演绎成一曲人间绝唱，法式的浪漫主义情怀融入丰富的想象之中，2259年的世界，从此让人向往不已。

为了《少数派报告》，斯皮尔伯格请到了约翰·昂德科夫勒这位麻省理工学院的著名科学家，以及城市规划者、建筑师、发明家们组成了强大智囊团。经过三天的充分讨论，终于构建出了2054年华盛顿的“城市蓝图”。在美工的指导下，这个“蓝图”创造出了一个依稀可辨、但绝对开启眼界的未来世界。无疑，《少数派报告》最终以精细构思取胜。而《第五元素》则兼容了科技与浪漫的情怀，吕克·贝松多次谈及这部电影时说：“这是我小时候的梦想，我已经忍了二十年，在筹画的三年中也遇到许多挫折，不过它终究完成了……就像一场梦一样”。